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方红林目前不少歌剧光有气没有戏

发布时间:2019-09-13 17:05:27 编辑:笔名

方红林:目前不少歌剧“光有气,没有戏”

人民武汉11月12日电 (龚娅丽)“现在的歌剧作品强调宏大、气势,可是光有气,没有戏;主题大,看不到老百姓的真情实感。”12日上午,第二届中国歌剧节评委之一、上海歌剧院一级导演方红林接受本专访时表示。时代需要大制作的歌剧,也需要轻便的歌剧。

方红林说,歌剧导演的作用就是制造视觉形象,调度场景,让舞美烘托歌剧气氛。一个歌剧剧本在内容、故事上站得住脚、音乐好听的基础上,导演可以将个人见解、想法、手段赋予剧本,进行二度创作,让音乐节奏自然流畅,从而打动观众。如今,不少歌剧的规模、舞台制作与过去比有着天翻地覆的变化,但是很少有像《江姐》、《洪湖赤卫队》这样的经典之作打动人心。歌剧缺少接地气的特质,过于强调宏大、气势,可是光有气,缺乏戏;主题大,却看不到老百姓的真情实感。

方红林特别指出,不少歌剧里堆砌着宣叙调(歌剧中用来对话和叙述剧情、介于歌唱和朗诵之间的独唱段落,旋律性不强,节奏也较自由,多在人物对话时使用),宣叙调是一种基于意大利语言音调的吟唱性曲调,若在中国歌剧里大段大段地使用,听起来别扭,观众很难记住其旋律。中国歌剧创作人在学习与借鉴国外歌剧精华的同时,也要让创作与本民族文化传统和欣赏习惯相融合。人物对话的铺展可以借鉴戏曲里的韵白,将中国语言的四声之美、四声之妙展现出来。

“时代需要大制作的歌剧,也需要轻便的歌剧。”方红林说。她回忆,当她导演莫扎特的作品《女人心》,给高校作歌剧艺术普及表演时,将所有宣叙调改成了念白,整个歌剧节奏变快很多,学生反响不错。“带有普及教育意义的歌剧,可以不带乐队,只放伴奏带,将重心放到剧本、音乐和表演上。”


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